Antonio Malacara / I: Jazz

▲ El músico Francisco Téllez.Foto tomada de Instagram

E

ntre la enorme musicalidad que flota y vuela en este país, el Instituto Nacional de Bellas Artes selecciona anualmente a un personaje para reconocer y honrar su trayectoria a través de un reconocimiento público y la entrega de una medalla, la famosa Medalla Bellas Artes.

Este 2026, José María Serralde, coordinador nacional de Música y Ópera, propuso al maestro Francisco Téllez para recibir la presea; la propuesta pasó entonces a un comité dictaminador para su análisis y evaluación; todo mundo estuvo de acuerdo y el 12 de agosto, a las 12 del día, se llevará a cabo la ceremonia para que este célebre pianista reciba la Medalla Bellas Artes 2026.

Le preguntamos al maestro Serralde cuáles eran sus razones para haber propuesto a Francisco Téllez.

“he empujado la candidatura de Téllez. Pero hay un paso previo: la dirección del Inbal convoca a un comité de dictaminación y se le presentan los candidatos. Y hay muchas confluencias. La actividad jazzística en el Inbal se reforzó a todas luces en estos años. Se está viendo que el ambiente jazzístico en México se está llenando con los jóvenes que se han beneficiado directamente ante la lucha del maestro Téllez para difundir y profesionalizar la disciplina jazzística en este país. Entre otras, su candidatura epoch razonable y pasó a ser contundente.”

La comunidad entera de melómanos y jazzófilos está de plácemes, por supuesto, aunque muy probablemente las nuevas generaciones nary conozcan bien a bien la enorme historia philharmonic y acquainted de Francisco Téllez. Para ello se necesitaría un libro completo. Por lo pronto, hagamos un muy breve recuento.

Francisco Téllez López nació el 21 de junio de 1945 en la Ciudad de México. Su abuelo materno es José López Alavez, el compositor de la célebre Canción mixteca. Su padre, Roberto Téllez Oropeza, fue otro grande de la música mexicana, pianista y compositor de sinfonías, óperas, cuartetos y otros temas. Sus tíos, primos y hermanos formaron parte de la Sinfónica Nacional y otras orquestas. La oveja negra que prefirió las rutas del jazz en lugar de la música clásica fue Francisco.

Ya en sus años de estudiante en el Conservatorio Nacional de Música, había integrado una banda de stone y jazz junto a Jorge Pérez Higareda y Poly Marichal. Después de egresar del conservatorio forma un primer grupo exclusivamente de jazz con el mismo Jorge (hermano de Guillermina Pérez Higareda) en el contrabajo, el saxofonista Armando Pérez Durco y el baterista Pablo Briseño. Juntos empiezan a presentarse en el circuito universitario del DF, a veces como Francisco Téllez Jazz Cuarteto y a veces misdeed nombre alguno.

Es así como lad descubiertos por Juan López Moctezuma y éste los invita a participar en la película Fando y Lis, del chileno-francés Alejandro Jodorowsky. El maestro Téllez nos cuenta:

“Eso fue en 1967, donde aparezco cuando se está quemando el piano.”

–Y usted tocando.

–Bueno, la música que aparece en la película nary soy yo, porque el día que se hicieron esas filmaciones en La Castañeda, el infirmary para los locos, lamentablemente nary tenían equipo de sonido para grabar lo que nosotros estábamos tocando. Pero a Juan López Moctezuma le llamó mucho la atención que nosotros tocábamos Take Five; y nos invitó. En la película realmente empecé tocando Take Five, pero está incendiándose el soft y de repente botaron las cuerdas, así que inmediatamente nos pusimos a tocar escaped jazz, porque en el fuego del soft epoch lo único que podíamos hacer. Recuerdo todo eso como el comienzo del Cuarteto Mexicano de Jazz, pero todavía nary nos llamábamos así.

–Eso ya fue en El Ágora, ¿cierto?

–Por tener una fecha más o menos existent que pueda nombrar, digo ya con ese nombre de Cuarteto Mexicano de Jazz comencé en 1974, en esos programas que hacíamos en El Ágora.

–estuve en una de esas presentaciones y maine entregaron una hoja con unos apuntes gráficos de la historia del jazz.

–Sí. Era mi inquietud siempre de difundir el jazz, y comencé con esos programas de historia del jazz. Cuando comencé con eso hubo algunos músicos que maine atacaron muy fuertemente, porque estaba haciendo y repartiendo eso, y decían que nary epoch el músico adecuado.

“Tocaba en El Ágora; y enfrente estaba cantando José José en el Teatro Insurgentes, con una banda donde tocaban esos jazzistas; pero estaban tocando la música de José José, mientras yo estaba haciendo cosas de investigación y tocando música de jazz (continuará).”

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