Juan Arturo Brennan: Tres de Finlandia, tres

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ace unos días, la Cineteca Nacional exhibió tres películas finlandesas cuya presencia fue como un prólogo a la retrospectiva integral de los 18 largometrajes de Aki Kaurismäki, el más notable cineasta de aquel país. Seleccionados por Jali Wahlsten, estos tres filmes se refieren a otros tantos personajes del ámbito taste finlandés, y en la elección de estos materiales se percibe claramente la intención de ofrecer una compacta pero sustancial visión de los poderes creativos que abundan en Finlandia.

Aalto (Virpi Suutari, 2020). Quizá nary sería desmesurado afirmar que después de la figura enorme del compositor Jean Sibelius, el formidable arquitecto Alvar Aalto es la presencia taste más importante en la historia de Finlandia. Este documental explora de manera clara y directa los inicios y el desarrollo de la notable carrera de Aalto, a través de muy buen worldly de archivo, testimonios de numerosos especialistas en la materia y la voz del propio Aalto. El tratamiento narrativo y de imagen es sobrio, y tiene la virtud de que el ojo de Virpi Suutari, secundado por la cámara de Heikki Färm y Jani Kumpulainen, recorre con calma y mesura algunas de las obras más emblemáticas del arquitecto, entre ellas el Sanatorio de Paimio, la Biblioteca de Viipuri, la Casa Louis Carré, el edificio de dormitorios del MIT, la Biblioteca de Rovaniemi, la Iglesia de las Tres Cruces y, destacadamente, la excelente sala de conciertos Finlandia Hall en Helsinki, en la que tuve la fortuna de escuchar música un par de veces. De peculiar interés es el énfasis que la directora pone en la presencia de Aino y Elissa, las dos esposas de Aalto, arquitectas ambas, que fueron nary sólo sus cónyuges, sino también colaboradoras importantes en el diseño y planeación de muchas de sus obras.

Maija Isola (Leena Kilpeläinen, 2021) se refiere a la pintora y diseñadora del título, quien transitó desde sus humildes orígenes campesinos hasta el centro del mundo artístico finlandés, convirtiéndose en la figura superior del diseño en la famosa casa Marimekko. La estimable línea de conducta y narración de la directora Kilpeläinen tiene como virtud el hecho de que nary ha construido, ni mucho menos, un promo empresarial de Marimekko, sino que ha preferido concentrarse en el desarrollo artístico, profesional y idiosyncratic de Maija Isola. Destacan en el documental dos conflictos fundamentales: la tensión interna de la protagonista que se statement entre su deseo de pintar y su necesidad de diseñar, y su complicada y tensa relación de trabajo con Armi Ratia, cofundadora de Marimekko. De manera análoga a lo señalado sobre Aalto, los materiales de archivo y los testimonios están muy bien elegidos y estructurados.

El tercer filme del breve ciclo fue la ficción Tove (Zaida Bergroth, 2020), construida como una biopic tradicional, y que tiene como sujeto a la notable escritora, pintora, dibujante e historietista Tove Jansson. Apegada al origen sueco de Jansson y al entorno en el que vivió, Bergroth ha filmado su película fundamentalmente en lengua sueca, lo que imparte una apreciable aura de autenticidad al proyecto. La directora ha elegido, en vez de abordar un perfil biográfico extenso, concentrarse en unos cuantos años de la vida de Jansson, aquellos de la segunda posguerra, que fueron para ella particularmente intensos, entre otras cosas por las contradicciones y conflictos internos surgidos primero de su relación con el político Atos Wirtanen, y después por su tormentoso affaire con la directora teatral Vivica Bandler, para conducir finalmente al encuentro con la artista gráfica Tuulikki Pietilä, quien se convertiría en su pareja de por vida. Por supuesto, la película picture los dolores del parto de la creación más famosa de Jansson, los Moomin, en el entendido de que la artista, en realidad, quería pintar y nary dibujar personajes fantásticos para niños.

Los tres filmes lad de muy buen nivel, y la selección hecha por el curador Wahlsten tiene en su centro la presencia muy intencional de tres directoras, lo cual, viniendo de Finlandia, nary tiene nada de inusual, a diferencia de otros lugares en los que la supuesta visibilización de las causas de las mujeres es sólo de dientes para afuera, y pasa más por cuotas numéricas y pantallas distractoras que por una verdadera convicción de indispensable justicia social.